MAKING OF SHAOLIN SOCCER
Pour choisir le sujet d'un film, j'étudie
notamment s'il a déjà été traité.
Si c'est un sujet rarement abordé,
il m'intéresse davantage.
Car j'ai plus de liberté de création.
Ce raisonnement m'a conduit à associer
le kung-fu et le football.
Action!
Cesse d'insulter Shaolin.
Tu le prends comme ça.
Et tu fais ça. Tu le prends plus rapidement.
D'accord. Plus rapidement.
Si le pied n'est pas très précis,
s'il dépasse, je panote sur la droite.
Prêts? Action!
- Désolé. - On reprend.
Je suis venu pour jouer au foot.
Pas pour me battre.
Bruce Lee posait comme ça.
Vous n'entendez pas ce que je dis?
Je suis venu pour jouer au foot.
Le comique d'un film
provient de choses variées.
Il y a d'abord la construction de l'histoire.
Je pense qu'il faut avoir d'emblée une structure
très détaillée. À partir de là,
on est en mesure d'en tirer
nombre d'éléments de toutes sortes.
Dans Shaolin Soccer, j'associe à l'équipe de Shaolin
des éléments stylistiques qui ne correspondent pas
à ce qu'on s'attend à trouver dans le milieu du football.
Je prends un gros pour jouer l'adepte du kung-fu de la légèreté.
La contradiction suscite l'effet comique.
Je vais m'envoler.
Je suis celui qui pèse plus de 100 kg et qui s'envole.
C'est bon. On reprend.
Bravo!
Pour la trémière fois, on combine
le kung-fu, le football et les effets spéciaux.
Nous innovons complètement.
C'est une combinaison inédite.
Est-ce que ça a posé des difficultés?
Bien sûr!
D'abord, le football, ce n'était pas du tout mon métier.
Je ne connaissais pas ce milieu.
Il m'a fallu tout apprendre dans ce domaine.
Nous avons dû nous adapter aux contraintes techniques.
Au final, ce film est très singulier.
Je suis aussi le réalisateur. Je dois donc diriger les acteurs.
Et ça, il faut...
- Il faut l'utiliser. - Oui.
Tu te crois toujours Pied Droit d'or?
Ne te voile pas la face.
C'est vrai. Mais un homme ne doit pas se voiler la face.
- Non. "C'est vrai". - C'est vrai.
Les gens changent.
Je m'en charge.
Tu es si avide. Tu es si avide.
Pied Droit d'or!
J'arrive. Bonjour, Hung.
Tes chaussures sont sales. Attends. Je les essuie.
Pas la peine. Je m'en charge.
Ng Man-tat, lui, ça va sans dire...
C'est un acteur confirmé.
Par contre, celui qui m'a surpris,
c'est Wang Yi-fei.
On étudiait les dialogues tous ensemble,
la manière de dire telle ou telle réplique.
C'était très enrichissant.
Fei interprète un rôle
qui lui convient parfaitement.
On peut dire qu'il colle tout à fait au personnage.
Son jeu accentue...
l'effet comique des situations. Je suis très satisfait.
On la refait.
D'accord.
Stephen Chow m'a beaucoup appris.
Il est très exigeant. Je vous donne un exemple.
Il me dit de brandir une arme.
Je prends un couteau.
"Non, ça ne va pas."
Une épée? "Non!"
J'en prends une autre. "Ça ne va toujours pas".
Je sors une flèche. "D'accord, ça va".
Il faut toujours être paré à toutes éventualités.
Je n'ai pas cessé de pratiquer mon kung-fu.
Pour chaque plan, il est très exigeant.
Si on n'est pas rigoureux,
si le scénario est vague, au final,
il va manquer quelque chose. Le résultat sera médiocre.
Tout va bien?
Ça va.
Que veux-tu?
J'ai trouvé le moyen de faire rayonner le kung-fu.
En jouant au football.
Laisse-moi vivre!
À cause de toi, j'ai été battu
et renvoyé. Je dois récurer les WC pour rembourser.
- Je viens te sauver. - Non.
Vicki joue une fille qui pratique le kung-fu
et qui prépare des brioches.
Au fil de l'histoire, nous nous rapprochons.
À la fin, on devient un couple... l'histoire habituelle.
Il s'agit d'une fin heureuse.
Je trouve que son jeu
est juste.
Qu'est-ce que vous faites?
Quelle beauté!
Je ne suis pas belle. Ne vous moquez pas.
J'ai une grande sympathie pour ce rôle.
Avant d'accepter, j'ai beaucoup parlé
avec le réalisateur et les acteurs.
Mes personnages précédents avaient plus d'assurance.
Ils étaient plus optimistes, plus chaleureux.
Ils m'ont dit qu'ils voulaient juste le contraire.
Une fille renfermée, qui doute d'elle-même.
Beaucoup de jeunes filles sont ainsi.
Moi-même, j'étais comme ça.
De l'enfance à l'âge adulte, on n'est pas toujours sûre de soi.
On a parfois des sentiments d'échec, d'égarement.
D'ailleurs, c'est relativement plus facile à jouer.
Tu es très importante pour moi.
Dis-moi ce que tu aimes.
Bientôt, je pourrai te l'offrir.
Si tu deviens célèbre, offre-moi des chaussures de foot.
Tu es jolie.
Ne baisse pas la tête. Tes cheveux cachent ton visage.
Allez, allez.
Allez, viens.
Regarde-moi.
Très jolie.
Les effets spéciaux, c'est la moitié du budget du film.
Depuis toujours, je suis très exigeant
sur la qualité du travail.
Je recherche la perfection. L'aspect financier
ne vient qu'en second. Le primordial
reste la satisfaction du public.
Le spectateur doit aimer le film.
Voilà, comme ça. Essaie.
Cet effet numérique
concerne M. Chow. Il s'apprête à shooter
puis l'image s'arrête.
La caméra change d'angle en se déplaçant latéralement
et lorsqu'elle s'arrête, il poursuit
son mouvement. Pour ça, il faut deux caméras.
- Coupez! - C'est bon.
Ils sont prêts.
Tout d'abord, il y a un souffle. Comme le sifflement d'une balle.
Comme ça, et puis elle y va.
Pour les effets spéciaux,
le même travelling est répété plusieurs fois.
La caméra est toujours la même.
Elle est géré par un programme informatique.
De la sorte, elle ne dévie pas. Le décalage est infime.
On filme systématiquement chaque attitude.
Et ensuite, on assemble
les images obtenues avec d'autres images.
Il fallait 8 heures pour me rendre chauve.
On a passé du temps à s'occuper de ma tête.
Après, je ne devais pas me pencher de côté.
On m'appliquait une fausse peau sur le crâne.
C'était très pénible, ce maquillage.
Plus pénible que de jouer.
Comme j'interprétais un laideron, tous les matins,
4 heures étaient nécessaires pour modifier mon visage.
Et quand je deviens une nonne. Non! Un moine.
C'était 8 h de maquillage pour me rendre chauve.
Ce qui m'a marqué dans ce film, c'est le supplice du maquillage.
C'est dans cette scène que je suis la plus belle.
Pourquoi j'ai une si grande tête?
Tu as l'air d'un extraterrestre.
Je suis laide dans tout le film.
Curieusement, quand je deviens chauve, je commence à embellir.
Lorsqu'enfin je suis belle,
je n'apparais pas en princesse, je deviens chauve.
J'ai beaucoup apprécié Li Hui,
une débutante avide d'apprendre. Pour sa première apparition,
elle était devant tellement de monde!
Elle avait du mal avec certains gestes
mais elle s'appliquait et voulait tout faire elle-même.
Tu fais comme ça. Ça, il faut le mettre en avant.
Vas-y!
Je n'ai jamais été devant autant de monde.
C'est mon premier tournage à Shanghai. On est à côté de Time Square.
C'est une place où il y a foule.
Cette rue se trouve dans un quartier animé.
Les gens aiment bien regarder et ils s'attroupent.
Oui, comme tout à l'heure.
Toute la journée, il y avait un millier de personnes.
Je devais être bien habillée, glisser sur une peau de banane
et me vautrer par terre.
Il y a beaucoup de gestes très drôles.
Avec les acteurs débutants, c'est souvent meilleur.
Ils n'ont pas conscience de jouer.
Pour ma part, je trouve que c'est une bonne chose.
Toute la question est de réussir
à les amener à l'état voulu.
Il faut faire en sorte qu'ils n'aient pas peur de la caméra.
Ils ne doivent pas craindre le ridicule même s'il y a du monde.
Bonjour, mon frère.
Salut! Ça fait un bail. T'as un bon plan?
Je te présente un crack, voici...
Je joue un co-disciple de Stephen.
Je suis le gardien de but, "Main diabolique".
Bien amoché.
Je suis très sale.
C'est très dur.
Lorsque je ne parviens pas à assimiler certains gestes,
certaines expressions,
ou que je les fais mal, Stephen m'explique.
Par exemple, je devais bouger le bras.
Ma façon de faire n'était pas naturelle.
Alors, il a essayé à son tour pour pouvoir me montrer.
Quand son geste lui a paru bon, je lui ai demandé comment faire.
Et il m'a expliqué: "Tu bascules ce bras,
"et tu élèves l'autre." Ces détails m'avaient échappé
alors il me les a indiqués.
Voilà, tu es comme ça.
Tu fais ça, tu vas vers le haut.
N'attends pas trop longtemps
après avoir fait ça. C'est un mouvement continu.
1, 2, voilà. C'est ça.
C'est bien. On y va.
Mon souvenir le plus marquant,
c'est mon record de 37 prises dans une scène.
Mes partenaires étaient Stephen Chow
et Ng Man-tat.
Pendant tout le processus, il m'a expliqué
comment faire pour que ça s'enchaîne.
Plus tard, après ces 37 prises, mon travail est devenu
beaucoup plus fluide.
Et c'était plus facile de saisir ce qu'il voulait.
Vous êtes dingues!
Prise 32.
À l'époque, le maître nous a dit...
Désolé.
La photo avec le maître.
Il a même pensé à ça!
Photo souvenir.
Si tu ne piges pas, réfléchis.
Vous jouiez avec vos pieds.
Je n'exagère pas. Que voulez-vous?
Ce n'est pas grave. Applique-toi, c'est tout.
Dans cette scène, le problème...
Je n'osais pas manger l'oeuf. Dans cette scène,
il tombe dans la poussière.
Sur une chaussure couverte d'une poussière rouge.
Et moi, sans hésiter, je dois me jeter dessus,
et lécher la chaussure avec ma langue.
Tu baves!
Plonge!
Coupez.
Action!
Mon oeuf!
Il est cassé!
Mais non!
Pas facile, hein?
Mon oeuf!
Arrête, mon frère.
Salaud! Mon oeuf! Je veux mon oeuf.
Je te le rembourserai.
Sois concentré. Continue!
Karen et Cecilia ont amicalement participé.
Elles ont réussi un bel effet.
Parfois...
une simple apparition à l'écran suffit pour marquer un film.
Vous n'êtes pas de taille.
La réputation des Dragons de jade n'est pas usurpée.
ÉTÉ 2001